第 263 章 电影就是武器，不能落后南华 (第1/2页)

藿家用湾仔三栋楼换来的这份拷贝，由专人护送，经羊城过境，一路北上。
　　
　　拷贝一路送进了北方的那栋红墙大院内。
　　
　　放映室不大，坐了十几个人。
　　
　　没有记者，没有讲话，灯光一暗，银幕就亮了。
　　
　　没有人中途离场。
　　
　　放映结束后，房间里安静了很久。
　　
　　有人点起一支烟，有人摘下眼镜擦了又擦，有人站起来走到窗边，背对着所有人。
　　
　　“南华走在我们前面了。”
　　
　　“他们拍台儿庄，我们拍什么？我们也有台儿庄。我们也有平型关。我们也有百团大战。
　　
　　但我们没有拍出来。南华人把电影当武器，我们呢？还在把电影当宣传喇叭。”
　　
　　“通知文化部，召集各电影制片厂的人，开一个会。议题只有一个——抗战题材的电影，我们怎么拍。”
　　
　　这场会，三天后就开了。
　　
　　一九五五年的北方电影，不是没有好东西。
　　
　　五月份，上沪电影制片厂拍的越剧电影《梁山伯与祝英台》刚参加了法国戛纳电影节。
　　
　　虽然没拿大奖，但法国人看完之后全场起立鼓掌。
　　
　　英国爱丁堡国际电影节上，这部片子拿了“映出奖”。
　　
　　同一届电影节，儿童抗战片《鸡毛信》拿了“优胜奖”。
　　
　　一个放羊娃给八路军送信的故事，英国人看得眼泪汪汪。
　　
　　但这些远远不够。
　　
　　《梁山伯与祝英台》是戏曲片，《鸡毛信》是儿童片。
　　
　　真正像《血战台儿庄》那样，正面表现一场大战役、塑造一个统帅形象、把历史人物当主角来拍的战争片，北方一部都没有。
　　
　　不是不想拍，是不知道怎么拍。
　　
　　剧本也难。
　　
　　抗战题材，那是有框架的。
　　
　　怎么写，怎么拍，拍到什么程度，都有讲究。
　　
　　正面战场呢？写不写？写到什么分寸？
　　
　　台儿庄是李德邻打的，李德邻现在在南华当总统。
　　
　　拍台儿庄，就是给李德邻树碑立传。
　　
　　文化部的会议室里，这些话题吵了一整天。
　　
　　长影的厂长姓王，从延安出来的老文艺兵，说话直。
　　
　　“咱们拍抗战，不能只拍小兵张嘎，不能只拍放羊娃送鸡毛信。那些要拍，但不够。
　　
　　南华拍台儿庄，拍的是大场面，是大人物，是统帅怎么运筹帷幄。
　　
　　咱们也得拍这样的片子，不拍，就是认输。”
　　
　　有人问：“拍谁？拍哪个战役？”
　　
　　老王把烟头按灭：“平型关。咱们自己的仗，咱们自己的将军。”
　　
　　又有人说：“平型关是我们打的，规模跟台儿庄没法比。
　　
　　台儿庄毙伤日军一万多，平型关歼敌一千。
　　
　　银幕上一比，气势就输了。”
　　
　　老王瞪了他一眼：“打仗不是比人数。平型关是抗战以来第一次胜仗，意义不比台儿庄小。”
　　
　　坐在角落里的一个老导演开口了。
　　
　　他是从上海来的，拍过几部进步电影，抗战时期在沿岸待过。
　　
　　

（本章未完，请点击下一页继续阅读）