第202章 薅羊毛 (第2/2页)

隔壁陈念薇家的窗户开着，能看见书房里的一角，书架，书桌，一盏台灯。
　　
　　她不在，可能是出去了。
　　
　　他想起火车上那次深谈。
　　
　　陈念薇说起国外文学时的如数家珍，说起国内文学现状时的遗憾。
　　
　　“我们不是没有好作品，是走不出去。”她当时说。
　　
　　走不出去。
　　
　　为什么？
　　
　　周卿云心里渐渐有了答案。
　　
　　第一，翻译问题，好的翻译太少了，能将中文的韵味准确传递到另一种语言里的翻译更是凤毛麟角。
　　
　　第二，题材问题，八十年代国内文学的主流是什么？“伤痕文学”“反思文学”“寻根文学”……这些作品，写的是中国人的特殊记忆，外国读者很难理解，更难共鸣。
　　
　　第三，渠道问题，怎么卖出去？谁来卖？出版社？书店？还是像陈安娜父亲这样的外贸商人？
　　
　　他走回书桌前，重新坐下。
　　
　　《农》写完了，原本确实想休息一阵。
　　
　　等单行本上市，将市场彻底炒热以后，再开始写《仕》。
　　
　　但现在，他有了新的想法。
　　
　　《仕》虽然可以先放一放。
　　
　　但海外市场，不能再等了。
　　
　　不是为他自己，是为……争口气。
　　
　　周卿云想起前世看过的那些文章，那些言论。
　　
　　八十年代末、九十年代初，正是“国外的月亮比中国圆”这种论调开始盛行的时候。
　　
　　公知、大师，一个个跳出来，说中国只有两点不行：这不行那不行，外国什么都好。
　　
　　文化领域尤其如此。
　　
　　中国文学？不行。
　　
　　中国电影？不行。
　　
　　中国艺术？更不行。
　　
　　为什么？
　　
　　因为我们拿不出能在国际上叫得响的作品。
　　
　　但如果我们拿出来了呢？
　　
　　如果我们有一部小说，在日本卖到脱销，在韩国引起轰动，在东南亚家喻户晓呢？
　　
　　那些人的嘴脸，会不会变一变？
　　
　　周卿云笑了。
　　
　　笑容有些冷。
　　
　　他拉开抽屉，取出一本崭新的笔记本。
　　
　　翻开第一页，他写下四个字：
　　
　　村上春树。
　　
　　笔尖在纸上顿了顿，又继续写：
　　
　　挪威的森林。
　　
　　这是他在吃饭的时候就想到的作品。
　　
　　但，现在……
　　
　　他却突然停住了。
　　
　　不对。
　　
　　《且听风吟》早在1979年就已经以村上春树的处女作在日本上市，而他最出名的《挪威的森林》去年也已经上市。
　　
　　自己写这个已经太晚了。
　　
　　周卿云用钢笔将《挪威的森林》划掉，但却不知道该写什么好？
　　
　　村上春树不是没有其他的好作品。
　　
　　例如《海边的卡夫卡》、《奇鸟行状录》等，但这些作品虽然也在日本拿下少奖项，可相比于《挪威的森林》，无论在销量上，还是在作品水平上，都要差上一截。
　　
　　周卿云放下笔，手指轻轻敲着桌面。
　　
　　薅羊毛。
　　
　　这个词突然冒出来。
　　
　　他笑了。
　　
　　村上春树的羊毛薅不到。
　　
　　但另一个作家的名字却迅速的出现在他的脑海里。
　　
　　一个同样是现象级的作家还有他的作品，出现在周卿云的脑海中。
　　
　　小鬼子的羊毛，他，今天薅定了。