第230章 买定离手 (第1/2页)

张国荣不知何时，走了进来。
　　
　　轻声接话：“那我巴黎那部分的戏，可以加一场。艺术家在街头，听到流浪汉哼粤剧，他完全听不懂，但莫名流泪。后来他查资料，发现那是《帝女花》的选段，讲的是长平公主在国破家亡后，与驸马殉情的故事。”
　　
　　他顿了顿：“他觉得，这种‘明知是悲剧，还要投入’的决绝，和他不断逃离承诺的生活方式，形成了某种讽刺的对照。这场戏不要台词，就让他站在塞纳河边，用耳机听着粤剧，哭到不能自已。”
　　
　　顾家辉猛地站起来：“那这场戏的配乐，就用粤剧原声！但要做抽离处理，把唱腔抽出来，只留梆簧和过门，做成环境音，像巴黎的背景噪音，一样缠绕他！”
　　
　　黄沾已经抓过纸笔，开始写词。
　　
　　“有了！‘塞纳河水倒映香江月/戏文里唱尽生离死别/原来漂泊半生避不开的/是早刻在血里的誓约’，”
　　
　　创作的火花，重新在绝境中迸溅，比以往任何时候都更炽烈。
　　
　　下午两点，深水埗拆迁区。
　　
　　道具组的小伙子们。
　　
　　真的站在了一栋，即将拆除的唐楼前。
　　
　　七十年的老楼，外墙斑驳得像老人的脸。
　　
　　组长咬了咬牙，爬上脚手架。
　　
　　用手术刀般精细的工具，开始小心翼翼地剥离墙皮。
　　
　　楼下围了不少街坊。
　　
　　一个阿婆，颤巍巍地问：“后生仔，你们拆这墙做什么呀？”
　　
　　小伙子回头，脸上还沾着灰。
　　
　　“阿婆，我们拍电影，要拍一个等了四十年的故事。需要真正的老墙，让观众一看就信。”
　　
　　阿婆愣了愣，忽然转身回家。
　　
　　几分钟后，她抱出一个铁皮盒子：“那你们要不要这个？我阿妈留下的，1949年从上海带来的首饰盒，漆都掉光了，但没舍得扔。”
　　
　　小伙子打开盒子，里面是几张泛黄的照片、一枚生锈的发簪。
　　
　　“阿婆！这太贵重了！”
　　
　　“拿去吧。”
　　
　　阿婆摆摆手，“我阿妈等了我阿爸一辈子，没等到。你们要是能把这‘等’拍出来，这盒子就算没白留。”
　　
　　道具组长，红着眼眶接过盒子。
　　
　　对着阿婆鞠了一躬。
　　
　　下午四点，片场门口。
　　
　　露天放映棚真的搭起来了。
　　
　　威叔带着武行徒弟们，只用三小时，就搭起一个能容纳两百人的简易棚。
　　
　　傍晚六点整，当《橄榄树》里，那位九十岁的南洋老机工。
　　
　　对着镜头，用福建话说出“我冇后悔啊，国家需要，我就去”时。
　　
　　棚里坐满的市民，鸦雀无声。
　　
　　放映结束后，一个中年人站起来。
　　
　　用不太标准的普通话说：“我阿公也是机工，死在滇缅公路。谢谢你们，还记得他们。”
　　
　　许鞍华站在幕后，泪流满面。
　　
　　晚上八点，赵鑫办公室。
　　
　　电话响了，是郑东汉。
　　
　　“阿鑫，有个消息。”
　　
　　郑东汉声音古怪，“那三个被挖走的新人，其中一个，刚才偷偷给我打电话，说想回来。”
　　
　　“为什么？”
　　
　　“他说，日本那边今天第一天集训，要求所有人剃一样的发型、穿一样的衣服、连微笑的弧度都要用尺子量。他对着镜子练那个‘标准笑容’时，突然想起上个月在创作营，黄沾骂他‘笑得太假，重新哭一遍再笑’。”
　　
　　郑东汉顿了顿，“他说，他宁愿被骂，也不想变成流水线上的产品。”
　　
　　赵鑫沉默了几秒：“告诉他，鑫时代的大门永远开着。但他要回来，得带着‘被标准化训练后的反思报告’，不少于五千字。”
　　
　　郑东汉笑了：“你这是趁机薅人家作业啊。”
　　
　　

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