第15章 白话诗 (第2/2页)

《红杂志》从去年1月份连载平江不肖生的《江湖奇侠传》，开创不同于过往三侠五义的老旧套路，一时间吸引了大批书迷。
　　
　　这部《蜀山剑侠传》的故事虽未铺开，但潜质巨大，到时后劲勃发，说不得会是《红杂志》一大劲敌。
　　
　　“集群兄，看能不能联系到这位李子文，李先生。”颜度贺也是果决之人，直接开口道，“我们可以出比《小说世界》更高的稿费，问他是否可以让这本书剩余部分转到《红杂志》来连载。”
　　
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　　又是一日，和灵女校
　　
　　“……西方诗歌的发展史是一部波澜壮阔、流派迭出的思想与艺术变迁史。它源远流长，与西方的哲学、宗教、社会变革紧密相连。”
　　
　　教室内，李子文侃侃而谈，正在给学生讲解着欧洲文学史的发展。
　　
　　“大致可以划分为古典时期，中世纪时期，文艺复兴时期……浪漫主义时期……”
　　
　　“……其中浪漫主义时期大致在18世纪末-19世纪中叶，其核心的特征是对理性的反叛，强调情感、想象、自然和个人主义。
　　
　　浪漫主义的先驱——威廉·布莱克，擅长以简单的语言表达深邃的哲理和神秘主义思想。而湖畔派的代表人物，华兹华斯与柯勒律治合作出版《抒情歌谣集》，被视为浪漫主义的宣言，主张诗歌用语应贴近普通人的生活语言……”
　　
　　相对于前几节课枯燥的史学考究，今日的文学史有趣许多，这也使得下面的女同学们听的津津有味。
　　
　　而坐在最后过来旁听的吴语棠更是美目涟涟，一双眼睛扑在李子文的身上，始终没有离开过。
　　
　　“大不列颠的诗人雪莱创作的《西风颂》，一句‘冬天来了，春天还会远吗？’更是成为传世名篇……”
　　
　　“那先生，能讲讲我们自己的白话文诗歌吗？”只见前排的女生站起来问道。
　　
　　“请坐。”李子文笑着说道，“白话文诗歌我们国内自然是有的。”
　　
　　“前几年的文化运动，倡导打破古典诗词格律，抛弃文言文使用白话文，国内的现代诗歌逐渐兴起。在前些年，胡适之出版的《尝试集》，尽管艺术上仍显稚嫩，但是国内文学史上第一部白话新诗集，具有开创性意义。”
　　
　　“而郭鼎堂先生的《女神》，则是开创了浪漫主义诗风，继而推动国内诗歌蓬勃发展。
　　
　　如今受印度泰戈尔《飞鸟集》和日本俳句影响而诞生的“小诗派”，则是白话文诗歌的主流，其形式短小，通常三五行为一首，善于捕捉一刹那的灵感、印象或哲思。冰心女士在《晨报副镌》上发表的《繁星》《春水》就是代表……”
　　
　　听李子文提道泰戈尔、《飞鸟集》、冰心，大多数同学露出恍然之色，毕竟现在“繁星格”、“春水体”，在青年中风靡一时，更是引起了不少人模仿。
　　
　　“只是这些新诗大多过于散文化、缺乏诗味，那随着白话文诗歌的发展，必然要为新诗建立新的规范……”
　　
　　李子文清楚，就在今年徐志摩，胡适之，梁实秋等人将会在西单牌楼石虎胡同七号成立的新月社，发起新诗格律化运动，推动国内现代诗歌进入到一个新的时期。
　　
　　“先生，你写过白话诗吗？”下面的学生正是活泼的年纪，见到有人发问，便纷纷起哄，开口说道，“先生，你写首吧！……”
　　
　　看着喧闹的课堂，李子文笑着说道，“你们先安静下来，我便给大家写一首白话诗。”
　　
　　顿时间，原本嘈乱的教室安静下来，静静看着正在黑板书写的李子文。