《墨辩》 (第1/2页)

残阳透窗，映得满案徽宣泛金。李梦阳掷笔于案，墨迹淋漓如泪，叹道：“书者，散也。今人竟以摹形为能事！”檐角铁马叮咚，似应和这声叹息。此时他还不知，这番议论将成为七日后与何景明那场千古墨辩的序章。
　　
　　一、双管
　　
　　弘治年间的中原书坛，有“二子”如日月并悬。李梦阳主“法古”，言“书必晋唐”，其字如泰山磐石，笔笔皆有来历；何景明尚“舍筏”，主张“登岸舍筏，得意忘形”，其墨若洛水烟波，字字皆出新意。
　　
　　是岁书学大比，二人同题竞技。李梦阳展六尺宣，取狼毫中锋，写《兰亭序》如刻金石；何景明执短锋羊毫，以侧锋取妍，书《自撰诗稿》似云鹤游天。主考悬榜时，竟将李作悬于右，何作列于左——右为尊而左为阳，暗合“阴阳并济”之道。时有老翰林笑评：“李书如青铜鼎，何书似白玉觞，然鼎终嫌重，觞终嫌轻。”
　　
　　二、墨阵
　　
　　正德二年，刘瑾乱政。李梦阳上《劾宦官疏》，笔墨如剑，直指阉党。诏狱阴暗，狱卒见其以炭为笔，在壁上续写《祭侄文稿》，惊为颜真卿再世。将刑前夜，忽有诏释之——乃何景明冒死谒首辅，呈《谏止诛贤书》，中有“杀一梦阳，如断书脉，千秋史笔，当记此痕”之语。
　　
　　李梦阳出狱那日，何景明于黄河渡口相候。浊浪排空，唯见素帛铺案。何景明指浪曰：“观此波磔，可是天然笔法？”遂取斗笔蘸水，在石上写“永”字。水迹纵横，竟合八法。李梦阳怔立良久，忽向滔滔河水长揖：“今日方知，法在自然。”
　　
　　二人沿河而行三百里，昼论笔势，夜辩墨韵。至嵩山少林，见《太宗御碑》剥蚀，李梦阳以纸覆摹，细辨唐人笔意；何景明却取新墨，在残碑旁另书新论。月光浸透古刹，古今笔墨竟如双树交柯。
　　
　　三、裂帛
　　
　　文名愈盛，分歧愈显。那场著名的墨辩，始于正德六年春日的书会。李梦阳指何景明新作《明月帖》：“‘琼楼玉宇竟何似？不过人间瓦上霜’——此等飞白，岂非坏却古法？”何景明从容答：“子尝言书道性情，今拘于法度，性情安在？”
　　
　　是夜，李梦阳作《驳何生书》，蝇头小楷写尽三十纸：“夫筏者，所以渡也，未登岸而先舍，必溺于中流！”信使未归，何景明《与李空同论书》已至：“子得古人之法，如得筏；弟得古人之意，如得彼岸。子终日抚筏叹其工巧，弟已采彼岸芳草归来矣。”
　　
　　最痛之语在末章：“闻子近来作书，必置《兰亭》于左，《祭侄》于右，如临法典。然则子之性情，竟在法帖夹缝中耶？”李梦阳读至此，竟呕血数点，染红“舍筏登岸”四字。
　　
　　四、孤帆
　　
　　裂帛声惊动书坛。朝野分为“李派”“何宗”，攻讦不休。某日御前应制，正德帝命以“马”为题。李梦阳成《骏马图赞》，用笔十七转，皆合《相马经》；何景明作《老马行》，只写厩中病马啮草，墨色枯润相生。帝问孰佳，太监张永谄笑：“李书如厩中皆骏，何书如途中皆老。”帝掷砚：“阉奴安知书！李书是给法帖看的，何书是给天地看的。”
　　
　　政治浊浪终吞噬笔墨之争。何景明因拒为宁王书碑，贬谪滇南。临行，李梦阳夜叩谪所，携一匣至。启之，乃当年狱中所写《祭侄稿》残壁——竟被何景明暗中使人凿下，珍藏至今。石灰碎屑簌簌而落，如时光剥蚀。
　　
　　

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